给小姐姐的卡片                            shot by sosowhat

 

看着照片里产后的小姐姐,居然变得那么富有母性的光辉
想起伊多年以前作为一名勉强可以算作问题少女令大人们头疼的造型,那对比真的令人错愕
八过,小姐姐姐对我从小就十分照顾
比如那年我10岁,她14岁,我吵说要吃炸馒头片,她便硬着头皮炸给我吃,手背上溅了好几个油点
这镜头,至今想起,仍然是无比温暖的回忆
我给小外甥的礼物里附了一枚自己做的卡片,电话里小姐姐数度哽咽

祝福这个小生命吧。

希望今天梦到你的笑容，也希望早一天见到你：）

前斷时间gao和我说要去坦桑尼亚，呵呵，挺好

    任何事情都是如此，一旦过酽，你感觉到的是一片沉重的麻木，就象色彩堆积在一起，就是一团漆黑，厚厚地坨在那里。
   

    什么样的痛苦才是痛苦？“适量的痛苦使人喋喋不休，过量的痛苦使人沉默。”
   

    什么样的疲惫才是疲惫？适量的疲惫使人不断展示，过量的疲惫使人想GET RID OF EVERYTHING。

    电影看多了也是这样。原以为看了那么多不错的片子，可以随便拿来就可以说道说道，可我只是向小兔推荐了《制片人》和《岁月的童话》——后面这部还不是我最近看的。
    可能是我运气不好，看到的都是让人沉默的电影——其实也就是好电影的代名词。就象我第一次看《断背山》看《CRASH》。
    我不可避免地偏向于让人沉默的电影，这是岁月左右我心灵的证据。
   《父辈的旗帜》，那个牌精、酗酒、走了1300英里只为说出真相的印第安人让我印象深刻。他们都作为普通人（甚至比普通人还潦倒）度过了一生，因为英雄这个词使得他们感到如此不适。我很期待《硫磺岛的来信》，看看作为另一方的眼光是怎样的。但我可以料想那仍然是一部很MAN的片子。EASTWOOD这个老家伙一直很MAN，演得如此，导得也如此，哪怕是一个女主角担纲的《百万宝贝》，仍然被他导演得男人味十足。我刚下完《完美的世界》——老片子了，他出演配角，主角是另一个很爷们儿的人：凯文·科斯纳。相比起来，揩文的MAN有点自恋，但在《完美的世界》里，这俩人和那个小男孩搭配得真好。没看过的，赶紧去挖掘挖掘。

   《BABEL》。这片子我开始挺看不上的，觉得题目太过刻意，戏路也照抄《CRASH》。看了好几天都没什么别的想法，昨天一个人呆着，不知道怎么回事就想这个片子，然后就觉得不对，和《CRASH》完全不是一条路。《CRASH》是一个收拢的迷宫，各条线索互相连接互相影响，最后首尾相顾；《BABEL》则是从一杆猎枪出发，发散出许多条线索，每个线索是单独的故事，彼此其实不怎么挨着，说了四个独立的故事：一个美国的，一个摩洛哥的，一个日本的，一个墨西哥的。PITT演得虽然很卖力，但这个美国故事其实是这四个里面最不尖锐的。菊地凛子的日本聋哑女孩，倒叙很看好，我却对那对美国孩子（就是PITT角色的孩子）在墨西哥感受到的文化冲突印象深刻——保姆大娘的外甥杀鸡那场太牛了。我们俩一致的是那摩洛哥一家子，演员选得好，情节更好，谁想到哪怕一个如此严格淳朴的家庭里都会有如此尖锐的冲突？那样无所适从的青春期，我只有在《鱿鱼和鲸》里看到过（顺便说一句，那是一部让我非常沉默的电影）。相比之下，菊地的角色让我没来由想起《THREE TIMES》（中文是《最好的年华》？）里舒淇的最后一个角色。

     我们失语是因为我们无法互相理解、理解了也没用、有用也和话语无关……还有，过于急切地倾诉和试图理解。《BORAT》用一种戏谑的手法展示了这个道理，但这个道理本身是让人沉默的。亲近如一家人无法走进彼此的内心，热情如接待远客也无法走进彼此内心，努力如夫妻一样徒劳——当开始明白这个道理之后，我们只能选择失语。
    

     我有一个很好的朋友，现在是一个很好的表达者，说话得体大方，小说写得踏很漂亮，但曾经有一段时间患上了失语症。那时候我还不能理解这种状态的产生，但是后来我理解了，那是一种让人无所适从却又无法逃开的状态。以前觉得自己心态健康得很，从来没有任何异常的状态——我不歇斯底里，不神经过敏，不喜怒无常——但其实我也有失语症，只不过我的失语症，因为太害怕它症状的出现急于掩盖，而表现为它的反面——让人生厌的感慨和絮絮叨叨。

比如这篇博客。