年少的时候，看三个台湾女子的书：三毛，席慕容，龙应台。现在想来，这三个人“功能”不太相同。如果把他们比做朋友，三毛该是一个暗恋的对象，让人牵肠挂肚地流浪着，却又得时刻警惕着她的突然现身，一种近乎窒息的绝望，你怎么样也追不上她的脚步，甚至包括死亡；而席慕容，是好不容易认识的校花，捧着宠着，排山倒海地交流一些细密的心思和情怀，倾谈着适度地感伤和惆怅，完全无法探究俗气市井的话题，好象话一出口，便玷污了她白底碎花的裙裾；而龙应台，该是和你一起抽烟喝酒的知己，呵斥你的不长进，调笑你的小忧郁，揭露你的坏心思，你还来不及生气反驳，她已经风风火火招呼你一起去海皮，而她说的话，气归气，转念一想，很有道理。

     龙应台这一生到目前为止，做的最有趣的事情，是接受马英九的邀请，担任台北市的“文化局长”。之所以我觉得有趣，是因为我很少能见到真正的文化人能担当这样的角色----我指的是在这边----她在任期间，推动了台北市多项文化艺术的建设，这和她的一贯主张“文化是我们的家园”，是完全契合的，只是用某种独特的方式被彰显和铺陈着。

      在龙应台的文章里，“中国人，你为什么不生气”是最著名的，当年，这把野火轰轰烈烈烧遍整个华人圈，在影响力上，丝毫不让柏杨先生的“丑陋的中国人”，只是更幸运，她生活在一个相对民主的社会，因此没有了太大的政治压力，而长年的国外生活经历，也容易让她放下包袱。而此后的文章“幸好我不是新加坡人”“啊，上海男人”等等，则真的犹如呼啸的野火，烧到哪里，就引起强激荡。犹如BBS上最火暴的文章，跟贴的，得翻过好几十页去了。

     不过，我最喜欢的，却是她一本“龙应台评小说”。作为一个偶尔出手的杰出的文学批评家，第一刀就刺向了白先勇，刺向了这个唯美浪漫的大家的唯一一篇长篇小说“孽子”。这部描写台北同志生活的小说，被龙应台形容为“一盘埋没在沙子里的金子”，而她的任务，则是“淘尽沙子，寻找金子”。不顾忌，不溢美，想批就批，只要批得有理。在读过这篇文学评论后，我曾再次重读白先生这部伟大的小说，倒是真的能够看到更深刻，更容易被其中的“父亲”和“儿子”，“家园”和“家“，“情感“和”欲望”的主题所感动，并且共鸣。一个文学评论者，要做的事情，难道不就是带领更多的读者，更有条理更有智慧地去阅读更多更好的书嘛？而综观目前所有的文学评论，大多为书商利益驱使，真是“人人有朵小红花”的美妙赞叹，让人丧气和放弃。

     一个以文化为责任的女性，用她敏锐的眼睛，坚定的心灵，在纸间笔端，工工整整地写下一些方块字，权且不讨论是不是所有的观点思路皆是正确，皆值得肯定，只是看她作为一个文人，有对社会如此全神贯注的视角，有如此不可一世的勇气，有如此斩钉截铁的文笔，这本身，就是让人对书，对文字再提起兴趣的最好的推动力----尤其是在现时，在这个逐渐丧失阅读能力的时代。

                           

小核桃又叫小胡桃。胡桃夹子是一种咬核桃的小人。
霍夫曼的童话，柴可夫斯基的芭蕾舞剧。
在圣诞节狂欢会上，女孩克拉拉接受了教夫的礼物——一个丑陋的胡桃夹子，克拉拉抱着礼物进入梦乡。玩偶打败老鼠国王率领下的老鼠。胡桃夹子变成了英俊的王子，他邀请克拉拉一起漫游雪的王国。幸福甜美的梦永远留在克拉拉的心中。

舞台上上演青蛙变王子，生活中总是王子变青蛙。
所有的美梦都会醒来。
青蛙也是益虫嘛～
（意识流？泥石流？你到底想说什么？！$#@^&*&$%&>>）